艾美奖
黄金时段艾美奖（Primetime Emmy Awards）由电视艺术与科学学院（ATAS）颁发。日间艾美奖（Daytime Emmy Awards）由国家电视艺术与科学学院（NATAS）颁发。国际艾美奖由国际电视艺术与科学学院（IATAS）颁发。
坚持“不亲民”，奥斯卡、格莱美、艾美奖，这些每年一度的美国文化盛宴，总是能波及全球，掀起一股风向标式的跟风狂潮。但要像追随奥斯卡、格莱美那样追随艾美奖，似乎是件困难的事情。从早年的《加里森敢死队》、《成长的烦恼》到如今的《绝望主妇》、《迷失》等热播剧，美剧已经成为中国观众追捧的电视剧类型。但要把中国观众喜闻乐见的美剧跟艾美奖获奖记录做一个对比，你会发现巨大的文化差异。1948年希德·卡希德（SydCassyd）创立艾美奖时，最初的想法便是建立一个严肃的论坛来探讨有关电视这个新生媒体的问题和发展。60年来，艾美奖从提名到颁奖都是由专业的电视界人士投票选择，它的奖项不以收视率或是观众欣赏口味为指标，而是偏重学院气。
艾美奖电视艺术与科学学会成员的口味，总是有点“背道而驰”的意思。受中国观众热捧的《24小时》提名6次才夺得奖项；CBS的名剧《CSI》虽然每年都在收视排行榜前十，却从没拿过什么像样的奖；就连《老友记》这样影响了一代美国人的电视剧，在艾美奖上的风光也比不上《威尔与格蕾丝》（8年夺得17座艾美奖）。中央电视台曾经引进“美国第一家庭剧”《人人都爱雷蒙德》，一部长达210集，并曾获65项艾美奖提名的电视剧，在中国却是水土不服，播出两季后草草收场，收视率完全比不上仅获5项艾美奖的《成长的烦恼》。60岁的艾美奖没有一丁点试图“亲民”的姿态，她依旧从社会角度、电视业发展的前景去考量电视剧之优劣，这一标准，依旧坚挺得让人欢喜让人忧。在美剧和美元一样无孔不入的时代，艾美奖仍然高昂着头颅，更加霸权地左右着美剧的心跳。